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    電影《新世界》的畫面內容與音樂設置分析
    發布時間:2020-02-08

      摘    要: 電影音樂作為一種藝術形式是伴隨著電影藝術發展起來,其發展距今已經有了半個多世紀的歷史,不同電影中由于使用的音樂不同,因此帶給人們的觀影體驗也存在有較大的差異,本文嘗試從畫面內容、美學意義等角度探究電影與音樂之間存在的關系,幫助他們更好的欣賞電影。

      關鍵詞: 韓國電影; 《新世界》; 畫面內容; 音樂應用;

      一、引言

      《新世界》是一部反映黑幫臥底題材的韓國電影,其在業界被視為韓版《無間道》。自2013年上映至今,受到了眾多影迷的喜愛,豆瓣評分高達8.8分,一部優秀電影的誕生是綜合了多種因素的,《新世界》也不例外。在電影中如果說湖面內容是它的“樹干”那么音樂則是使“樹干”更加俊美的“樹葉”,恰到好處的音樂應用,使得電影爆發出了更加激烈的生命,也給了其他電影創者更多思考和借鑒的空間。下面,筆者將結合自身的理解和認識對相關問題進行詳細探索。

      二、《新世界》劇情大意

      新世界所講述的是金門集團會長、暴力組織在虎派大佬石東出遭遇車禍身亡,該事件在黑白兩道引起不小震蕩。為了遏制金門集團進一步向合法領域滲透并持續壯大,警方及時提出“新世界計劃”,旨在干預金門集團繼任大佬的選舉。而圍繞會長頭銜,金門旗下三號人物華僑出身的丁青(黃正民 飾)和四號人物常務理事李仲久(樸圣雄 飾)展開一連串明爭暗斗。在危機四伏的當下,警方姜科長(崔岷植 飾)命令臥底十年之久的李子成(李政宰 飾)左右選舉結果。子成六年前和丁青結識,并且得到對方的器重和信任。早已厭倦黑道生活的子成無奈受命,卻無疑將自己投入了兇險非常的黑色漩渦之中。

      三、《新世界》的主題設置

      在對《新世界》的主題立意進行分析時,很多人會將這部電影與我國香港電影《無間道》進行對比,之所以如此是因為在《新世界》中也有關于警察、臥底以及黑幫老大的設置,幾股不同的勢力,互相角力、博弈和纏斗,都對道義、忠誠以及背叛等與人性相關的話題進行了深入的剖析。而且,相較于拍攝于21世紀初的《無間道》來說,《新世界》的誕生要晚上十年之久,同時《新世界》的導演也承認自己在制作電影時,有借鑒《無間道》的創作思路,二者之間具有一定的關聯。但是在對電影進行細細品味時,可以發現,兩部影片在人物設置方面雖然有相似的地方,但實際上由于政治、文化、經濟等背景存在差異,因此兩部影片在結構框架、表達內容等方面并不雷同。首先從結構方面來說,《新世界》雖然與《無間道》一樣也是描述警察、臥底與黑幫老大之間斗智斗勇,相互較量和博弈的故事,但是在展現故事內容時,卻并沒有像《無間道》一樣采用雙線發展模式,同時在主線的正邪對立設置上也沒有《無間道》所展現的那么緊張,而是設置的相對來說比較“松散”,戲劇沖突設置的并不如《無間道》那么刺激、直接。但是,即便如此,觀眾在觀看完這部電影之后,可能依然會為影片所著迷,在細細琢磨的時候,觀眾甚至會發現這種設置就是本片的一大亮點,之所以如此就是因為二者在人物設置上雖然多有雷同之處,但是在最終的主題和情感表達上卻有著截然不同的訴求。而從表達內容上來看,與其說《新世界》所表達的是我們熟悉的黑幫臥底題材港片式配方電影,倒不如說,這是一部借著“黑幫臥底”外衣,展現情義與現實兩難境地之下,人性該如何抉擇、彰顯人性真實存在的電影。

      四、《新世界》畫面內容與音樂的應用分析

      (一)電影與音樂的審美特征

      從某種層面上來說,電影與音樂是兩種截然不同的藝術,電影是一種運動的視覺藝術,而音樂則是聽覺藝術,二者之間原本可謂說是毫無交集的,但是也正是電影與音樂的結合,使得電影迸發出了全新的生命力。電影的畫面內容是導演對于現實生活的認知理解以及態度的真實反映,導演借助一幀幀的畫面,想要對觀眾展示他所看到的世界,但是這些內容實際上也是對生活以及其他各種事物的一種記錄,因此電影通常具有真實性與客觀性的審美特點。
     

    電影《新世界》的畫面內容與音樂設置分析
     

      而音樂作為聽覺藝術,它的所有內容都是通過聲音傳達出來的,音樂并沒有客觀實體,人們很難通過視覺感受來了解音樂,因此音樂往往是虛無的,尤其是對于純音樂來說,觀眾在聽音樂時所產生的諸多感受基本上都是自己聯想出來的,不同的聽眾由于身份背景、成長環境、思想認識不同,他們在聽完音樂之后所產生的感受也是截然不同的。而正是由于電影和音樂本身所具有的特征,使得電影畫面內容在與音樂結合之后,顯得更加的互補與包容,電影中的音樂往往具有比較強烈的互補性和主觀性,觀眾在欣賞電影時視覺和聽覺元素得到了最大限度的調動,這樣帶給觀眾的情感沖擊也更為強烈,觀眾因為音樂所感受到的情緒,借助電影畫面呈現出來了,這是單純的電影或者是音樂所難以給予的一種感受。

      (二)《新世界》中畫面內容與音樂的應用詳細分析

      當前,任何一部電影中,音樂的應用都是不可避免的,但是不同的音樂實際上也有高下之分,好的音樂能夠使電影增色,給觀眾以更好的觀影體驗,而壞的音樂,則可能會破壞電影原有的節奏,令人出戲,降低電影的格調。不可否認的是《新世界》這部電影之所以能夠收到如此多影迷的追捧,在豆瓣上獲得8.8的高分,與音樂的靈活運用是分不開的,其進一步升華了電影的主題立意,使得電影中的諸多情節在觀眾的腦海中留下了深刻的印象。

      首先,在這部電影中,音樂總是能夠在恰當的時間出現在恰當的位置上,觀眾聽到這些音樂時從未產生突兀感。之所以如此,與影片的音樂制作人的才華和能力之間有著密不可分的關系,該電影的配樂是由韓國著名音樂制作人曹英沃制作的,從早期的《假如愛有天意》到前兩年的《小姐》這些高評分電影的配樂都是由曹英沃制作,在韓國甚至有人將其稱為“韓國的久石讓”,由曹英沃操刀制作的電影配樂20余部,在《新世界》中曹英沃也將自己的十八般武藝拿出來了,由他制作的背景音樂主要有《Main Theme》《Last Cigarette》、《Turning Point》《Seok’s Death》等。在電影開場,畫面淡入,觀眾所看到的是臥底李子成殺死了幫會的崔理事之后,表情凝重地站在碼頭處吸煙,而他的手下則在貨輪上將裝有尸體的汽油桶推到大海之中,在這個場景中,觀眾所欣賞到的畫面是多層次的,全景、特寫、航拍遠景等交叉出現,畫面顯得緊張刺激且沉重,很容易激起觀眾的探究欲望,而恰在此時,曲調悲傷的音樂《Main Theme》響了起來,觀眾在觀影時,悲涼的氣氛得到了進一步渲染,觀眾也更容易進入到電影想要將受眾帶入的語境之中,給人留下了懸念感也就更深了,觀眾會忍不住猜想,為什么會有人死,而死掉的這個人為什么會被拋尸大海……

      緊接著,電影片名出現之后,幫會石會長遭遇了車禍之后,現場一片慌亂,救護人員急速奔跑、救護車車燈閃爍場景鏡頭速度被調慢的同時,配合著現場一片嘈雜的聲音響起來的音樂是曲風比較詭異的《Runingmate》,這首曲子也從側面預設著幫會的掌權者出事,各種情況變得更加復雜棘手,電影主人公將會面臨更多的困難和危險。

      而當李子成由于外界情況發生變化,要被迫繼續充當一名臥底,并要向自己的上級提供器重信任自己,如自己親如兄弟的丁青的行蹤時,子成在與圍棋老師(臥底)的對話中,整個人的情緒變得比較多面,他時而憂郁沉思,時而舉止暴躁,之所以如此就是因為子成早已厭倦了現在的臥底和黑道生活,希望自己的生活能夠早日恢復平靜,但是因為幫會老大的死亡,局勢的變化,使得他不得不繼續臥底下去,像自己的上級提供丁青的行蹤,是自己的責任,但是這種行為從道義上來說,卻是對丁青的一種背叛,因此子成陷入了雙重矛盾之中。而在此時音調悲壯的主題曲《Main Theme》再次響了起來,畫面內容與音樂緊密的結合在一起,主人公內心復雜、糾結、矛盾的情緒得到了最大限度的釋放,觀眾好像在一瞬間就將自己代入到了子成身上,體會到了他內心情感的變化。

      五、《新世界》畫面內容與音樂應用反思

      如上文所述,在電影中畫面內容與音樂的應用,不論是對于電影畫面內容的補充、美學的呈現還是用戶的觀影感受都有著極為獨特的影響,其能夠更好地引發觀眾的情感共鳴,傳遞電影人物內心隱秘的情緒。但是,在電影中要想應用好音樂也并非是易事,不論是對于電影導演還是電影音樂制作人來說都有著較大的考驗,對于電影音樂制作人來說,其必須要對電影的主題以及表達訴求有著深刻的理解和認識,否則其所制作出來的音樂,可能不但難以得到觀眾的喜愛,反而會受人詬病。同時,在電影中音樂的應用,與導演的審美情趣以及生活背景等有著千絲萬縷的聯系,比如說,我國知名導演賈樟柯在創作時,最唱應用的音樂就是葉倩文所演唱的歌曲,許多歌曲與其電影所描述的時代背景遙相呼應,由此可見,電影導演的思想認識也會對音樂的運用產生影響。

      而隨著故事的不斷深入,影片逐漸進入到了高潮部分,節奏更加的緊張、扣人心弦,在這時候鼓點密集、音序漸次提高的音樂《Arest》在電影中的應用頻率不斷提高,比如說,每次電影中幾股勢力激烈交鋒,或者說是代表正義一方的警方所制定的新世界計劃發展到了一個新的進程和節點之后,該音樂就會響起來。比如說,李仲久在和部下吃西餐的時候,姜科長帶人闖入到餐廳中將他強行帶走了,在這個過程中兩股勢力由于所占立場不同,勢必會產生沖突,這時候該音樂就隨著情節的緊張刺激,而逐漸升高起來。該音樂的應用也從側面表明了幾種不同勢力之間的沖突不斷加劇,矛盾一觸即發。而在電影的最后,嫌疑人終于伏法戴上了手銬的時候,音樂則處于最高峰值,電影在表達內容上也達到了高潮。而在警方的女臥底發生自己所隱藏的身份已經暴露之后,她平靜的向自己的上線交代了自己所了解到的情況,然后拿起了手槍選擇與敵人打斗時,畫面則轉換到了主人公的鏡頭,坐在車子里面的李子成看似是在平靜的欣賞打在車窗上面的雨滴,但是背景音樂和他的微表情,則同時宣泄除了主人公緊張焦慮不安的情緒,音樂既是畫面的補充,同時又極好的向觀眾傳遞出了主人公內心起伏變化的情緒。

      電影的最后,李子成終于走上了人生的對立面,叛出了警局,他坐在會長的位置之上,想起了當初在警局時,姜科長也是在辦公室里宣告他被選拔成為了臥底,然后默默地點燃了一根煙,看向窗戶外邊,這時候電影主題曲又再次響了起來,這一段內容沒有任何旁白和對白,但是卻無聲勝有聲,與電影的開場遙相呼應,每一個觀眾好似都是李子成,不到兩個小時的電影,好似就讓我們經歷了李子成長達十余年的臥底生涯,電影既渲染了情緒,同時又給人以無限的思考。

      六、結束語

      總之,畫面內容往往能夠給觀眾以比較強烈的視覺沖擊,尤其是對于《新世界》這一類情節起伏跌宕、層層沖突的影片來書,畫面的沖擊力往往更強。而音樂恰如其分的應用,則能夠進一步發散人們的思維,給人們聽覺上豐富多元的感受,其對于電影畫面內容有著重要的補充作用。在電影制作過程中將畫面內容與音樂應用完美地結合在一起,可以進一步深化電影內涵,引發觀眾深層次的思考,表達未盡的情緒,升華電影主題,是在電影創作時,值得借助的一項技術。

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