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    紅色舞蹈藝術的發展現狀及前景展望
    發布時間:2018-12-17

      摘 要:我國紅色題材的舞蹈藝術, 指的是在我黨及其領導的人民群眾, 在民族解放斗爭中以及社會主義建設過程中的經歷為創作對象, 而編創的舞蹈藝術形式。紅色題材的舞蹈藝術, 有著深厚的文化歷史背景, 從其誕生至今, 一直都未曾間斷過, 并且在不同的歷史時期, 紅色舞蹈藝術, 在形式和內容上都有不同的表現。

      關鍵詞紅色題材; 舞蹈藝術; 發展;

    舞蹈論文

      我國紅色舞蹈藝術, 是對我國發展歷程的一種敘述, 對廣大人民的思想有著很大的影響, 甚至在一定程度上影響到整個社會的意識形態。從新時期文化藝術發展的角度, 來認知紅色題材舞蹈藝術的歷史背景, 分析紅色舞蹈的發展, 有利于更好的認知其中的文化內涵, 有助于推動紅色舞蹈藝術在當代的繁榮。

      1 紅色舞蹈藝術的萌芽

      紅色題材舞蹈是我國舞蹈文化藝術發展的必然, 中國人民在求得獨立、自由、富強的革命斗爭與奮斗的歷程, 是紅色題材舞蹈藝術誕生和發展的重要因素。在北伐戰爭時期, 為了激勵戰士們的斗志以及動員群眾對軍隊的支持, 宣傳隊經常性的舉辦以祝捷為目的的文藝演出, 這便是紅色題材舞蹈的萌芽。在革命根據地時期, 鼓舞士氣的舞蹈表演, 體現出了以表意和育人為首要功能的特征, “運用音樂、舞蹈、詩歌或戲劇的形式, 但卻將藝術的教育或宣傳功能發揮到極致, 并有效的運用其審美功能服務于戰爭和政治目的”。此后, 專業劇社開始建立, 舞蹈也逐漸開始專業化, 紅軍文藝工作不斷進步, 在藝術創作和演出商日漸豐富多樣, 并將蘇聯舞蹈在蘇區進行了廣泛傳播, 例如《水兵舞》《國際歌舞》等諸多優秀舞蹈, 成為歌頌革命、表現革命軍人勇敢無畏精神氣質, 鼓舞廣大士兵勇往直前、奮勇殺敵的重要方式, 此時的紅色舞蹈藝術是處于單一與混合并存的發展時期。

      2 長征時期和抗日根據地時期的紅色舞蹈藝術發展

      1934年10月, 共產黨領導的紅軍隊伍開始了25000里的長征, 在這一時期, 雖然紅色舞蹈的發展受到極大影響, 但是卻未曾中斷, 文藝宣傳隊和業余劇團以“宣傳鼓動棚”“文化宣傳站”等, 用短暫的時間來為戰士演出, 鼓舞戰士們的情緒與士氣, 《千人當紅軍》《打騎兵舞》等都是當時長征途中經常表演的劇目。在抗日革命根據地時期, 人民武裝力量逐漸建立, 抗日民族統一戰線形成, 陜北紅軍文藝宣傳隊大量汲取民間藝術元素, 將舞蹈、歌唱以及戲曲等元素進行融合, 混編的文藝成為當時進行文化藝術宣傳的主要方式, 也為紅軍與人民群眾建立深厚情感, 擴大革命根據地發揮了積極作用。例如, 《長征勝利歌》《亡國恨》等優秀歌舞劇目的演出, 吸引了無數群眾, 引起了廣大抗戰軍民的共鳴。

      3 新中國成立時期的紅色舞蹈藝術

      新中國成立初, 華北大學創作大型歌舞《人民勝利萬歲》, 該作品既是慶賀和見證新中國的成立, 又引領了后期我國紅色舞蹈藝術的發展, 在1964年創作和演出的音樂舞蹈史詩《東方紅》就是由該作品發展而來, 《東方紅》之所以被稱之為音樂舞蹈史詩, 是因為其集思想性與藝術性為一體, 而這樣一部極具代表性的歌舞藝術創作也是當時周恩來總理久藏心中的一個愿望, 《東方紅》的創作, 從整體的構想到具體的內容, 每一句歌詞到解說都浸透著周恩來總理與諸多創作人員的心血, 當時歌舞文學組組長喬羽回憶:“那個時候, 他們擬好的每一段稿子都要送給他看, 周恩來看的十分認真, 仔細的修改。”《東方紅》的誕生, 其背后的努力和艱辛實屬不易, 在1964年10月2日, 于人民大會堂拉開帷幕, 隨后在連續十四場的演出都場場爆滿。同年, 中央歌舞劇院芭蕾舞團創作《紅色娘子軍》, 該作品的誕生, 對我國芭蕾舞劇的探索有著重要的實踐意義, 是以西方的藝術形式對我國革命歷史的演繹與解讀。1965年, 一部關于階級意識形態斗爭的優秀芭蕾歌舞劇《白毛女》誕生, 與《紅色娘子軍》一同成為我國紅色題材舞蹈藝術經典中的“樣板”, 是60年代我國歌舞藝術的“雙驕”。另外, 《杜鵑山》《沂蒙頌》等也是在當時年代紅色題材舞蹈藝術中的優秀創作, 到了“文革”時期, 雖然我國舞蹈藝術的發展受到了重創, 但是《魚水情》《戰馬鳴嘶》等優秀作品的產生仍然受到了廣大人民群眾的喜愛。

      4 改革開放時期的紅色舞蹈藝術

      到1978年改革開放之后, 我國的社會大環境發生了極大變化, 我國文化藝術在發展中也開始由內更新自身的訴求, 紅色舞蹈也開始了新的認知與發展。1984年新中國成立的第35周年, 來自首都北京與部分省市自治區以及解放軍總共68個單位的1300多名創作人員、演員以及工作人員等, 公共參與了大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》的演出, 該作品第一次將諸多領袖人物生動的再現于藝術舞臺上, 被稱作是《東方紅》的姊妹篇, 作品的上演, 受到了群眾極大的歡迎。同一時期的紅色舞蹈藝術劇作還有《高山下的花環》《再見吧, 媽媽》《天山深處》《英雄兒女》等作品。21世紀初期, 《閃閃的紅星》《紅梅贊》等紅色舞劇的上演, 拉開了我國紅色題材舞蹈藝術新世紀的帷幕, 為我國紅色舞蹈藝術的進一步發展吹響了有力的號角。在抗日戰爭勝利的60周年, 紅色題材舞蹈藝術的創作更是達到了一個巔峰, 中國歌舞劇院編創的《南京, 一九三七》, 沈陽軍區前進歌舞團的《雪花·雪花》, 總政歌舞團編創的《鐵道游擊隊》, 廣東歌舞劇院《風雨紅棉》等等, 全國各地的紅色題材舞劇作品都在精彩上演。尤其是在新中國成立60年華誕之際上演的大型音樂舞蹈史詩《復興之路》, 具有巨大的政治與文化意義, 堪稱一部具有鮮明時代特色和深厚文化內涵的鴻篇巨制。

      在不同時期與不同意識形態下, 紅色主題的藝術作品, 在內容與形式上也會有其不同的特色, 而我國文化藝術的發展歷程中, 紅色題材是一個永恒的主題, “紅色精神”不管在任何一個年代都不會過時, 紅色主題的舞蹈藝術創作, 是對我國過往歷史的紀念, 對無數革命先烈的緬懷。

      參考文獻
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      [2]王繼子.紅色舞蹈的歷史背景及發展脈絡初探[J].長春教育學院學報, 2018 (10) .
      [3]高揚.紅色題材舞蹈的發展歷程[J].當代音樂, 2018 (01) .

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