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    漢朝簡牘隸書波磔變化的使用
    發布時間:2021-01-11

      摘    要: 兩漢簡牘文字對隸書書法的萌芽、發展、嬗變、成熟,字體結構、用筆方式、風格形成等都給予了足夠的歷史實物資料。因隸書的書法藝術復雜多變,其形成除結體、筆畫以外,主要以隸書的波磔變化為主。而波磔的變化使隸書呈現出豐富的書體形態與書體風格。波磔的完成是隸書從古隸到八分隸成熟的重要標志;同時,隸書的波磔變化也促使章草萌芽。而波磔的研究是從微觀的筆畫收筆對隸書的形成與發展進行細微的書寫窺探,是從另一個角度對隸書的認識,使其在書法創作方面展現隸書的書寫對書風多樣性的影響。

      關鍵詞: 漢簡; 隸書;

      漢簡書法是漢代唯一遺留的書法墨跡。其結體用筆自然、天真、生動、活潑的神韻,躍然在漢簡之上。而西漢早期隸書的書寫特征仍然沿襲著秦時古隸書風格特征。由于書寫熟練程度,使隸書各種筆畫的夸張也得到豐富,有些特別強調橫向筆畫的波勢,亦有特別強調豎向筆畫的波挑,使字勢拉長,更有特別強調夸張撇畫和捺畫的波挑,使字勢、字體飛動,充滿血肉之美。
     

    漢朝簡牘隸書波磔變化的使用
     

      漢簡書寫側重于從單字的筆勢運動與波磔提按以及體勢的背分等方面,促使隸書的形成從出土的春秋戰國簡牘墨跡就可以看出其最早的形態——古隸。從古隸到八分隸的嬗變,漢簡文字清楚記錄了隸變軌跡。

      西漢《印臺前漢簡》
    西漢《印臺前漢簡》

      由于漢簡的書寫為毛筆墨跡,書寫自然,形神俱在,字體的結構或用筆的轉折清晰可見,故可對隸書的波磔形成進行窺探。本文就兩漢時期簡牘隸書波磔變化的使用,按照年代先后,依次分三個時期略為分析:

      一、波磔的萌芽時期

      由于隸書的起源較早,且形成亦為復雜。一般來說,篆隸書體的區別在于篆書用筆的圓轉,隸書用筆方折,然則此點不是最根本的區別。而篆書與隸書的根本區別在于結構的變化。[1]

      如《侯馬盟書》,結體為長形,字形仍然保有大部分篆書的結構,相對于篆書來說筆畫簡省,用筆筆鋒尖銳且帶有頓勢的橫直線條,代替篆書粗細如一的彎曲線條,不管字形或字體都已經具備隸書的雛形。

      又如楚簡,用筆主要以曲線為主,結體扁平,字形不像篆書繁瑣,筆畫多以彎曲,造成動勢;而與其時代銜接的秦簡書寫不再保留篆書的結構,而是變為抽象的表意符號。其用筆多以方筆,筆畫平整方直,已經開始注意捺筆與橫筆的筆勢運用;橫畫末端往往有露鋒之勢,且捺筆亦將筆鋒按下而略為向下伸展。故其字體的結構和用筆都已經接近隸書的筆意,使其波磔出現了萌芽。

      與此同時出土、簡牘相近的有:鳳凰山八號、九號墓,馬王堆一號漢墓,鳳凰山一六七號墓,鳳凰山十號墓及臨沂銀雀山一號墓等。書寫仍延續秦隸古典的風格,而筆畫已不再平整如一,波磔已經產生。

      二、波磔的發展期

      關于隸變方式,學者多有論述。

      郭紹虞曾說,西漢前中期隸書的正體化,由“古隸”“波勢”兩個方面結合而成,[2]而關于隸變的具體方式,吳白匋總結出易圓為方、變曲為直、改斷為連、改連為斷、省減筆畫、增加筆畫等11種方法[1]。

      叢文俊在《論隸書——兼說隸變的早期特征》中指出,筆畫部件化是隸變的本質。故隸書的發展主要體現在幾個方面:筆畫性質的部件化、符號化、結構的分書化、筆畫形勢的平直方折、波磔發展、字形扁平等。如臨沂銀雀山一號墓出土的《孫臏兵法》《孫子兵法》,字體風格與秦簡極為相似。馬王堆三號墓出土的帛書《老子》(甲本),字體與秦簡相近,而且更加強調了勾畫的夸張,橫畫波勢及捺筆向右重壓等筆勢。

      又如,馬王堆三號墓帛書《老子》(乙本),特別強調了捺筆向右延伸的波勢,橫畫末端出鋒或勾畫的波勢都已經被大量使用,使原來平正方直的隸書充滿動態,字勢更加多姿。

      又如鳳凰山八號墓等橫畫的波磔更加清晰夸張,勾畫彎曲與捺筆延伸出鋒,用筆隨意自然。而其中馬王一號墓遣策簡,鳳凰一六七號墓、十號墓等用筆不再像西漢初期承接秦簡那樣嚴謹,筆勢更加奔放,行筆更加自然流暢,使隸書的波磔更加廣泛化地使用和發展。

      在隸書波磔的發展期,出土的漢簡主要以居延、敦煌漢簡為主。其主要有太始元年簡、始元二年簡、始元三年間、元鳳元年簡、本始五年、地節四年簡、元康三年簡、神爵元年簡等波磔書寫洋溢出橫筆、捺筆、撇筆的挑勢跌宕不一,充滿動感美。故,大量使用波磔成為其發展期。

      三、波磔成熟期

      由古隸發展到成熟的漢代隸書,須實現筆畫形態,字形結構等方面的轉變。叢文俊認為隸變完成有如下標志:“一是消除篆體痕跡,用抽象的點畫符號重新組織字形;二是確立全新的筆順、筆勢、筆畫連接方式,使之更加適合右手書寫的生理習慣;三是全新的體態,已經和它脫胎的母體有了本質的區別;四是字形結構形成新的規范標準,取得全社會的認可與通行。”[4]

      由此可見,居延漢簡、敦煌漢簡、武威漢簡等波磔的使用已經成熟,行筆書寫帶有波磔挑筆,向左右發展,在橫畫、長撇或捺畫的使用上,都已經能夠收放自如,筆鋒飛揚,形成了完美的八分隸書,這使波磔的發展也更加成熟,通用于全社會。

      成熟波磔的代表如神爵三年簡、五鳳元年簡、甘露二年簡、初元三年簡、永光五年簡、建始元年三月間、河平四年簡、陽塑元年簡、建平五年簡、始建國天鳳元年簡、武威儀禮漢簡等,波磔的書寫具備了八分隸書的書寫特征,并影響與后世隸書的發展與書寫當中。

      四、結語

      在漢簡隸書的發展中,八分隸的發展于秦末之際萌發,至西漢末年已經發展成熟,隸變完成并已經使用。與漢代碑刻書體相比較,墨跡簡牘的成熟隸書比漢碑提前兩個世紀出現。因此,東漢出現完美的碑刻書法是繼承此種盛行于民間竹木簡書法而完成的。從漢簡隸書的書法筆法、結構、用筆等可以看出其變化之妙——古拙渾厚、纖細靈巧、奇縱天真等都強調了波勢的動態美,是筆畫左右發展,造就了隸書書法的藝術性。

      參考文獻

      [1][3]吳白匋.從出土秦簡帛書看秦漢早期隸書[J]文物,1978(3).
      [2]郭紹虞.從書法中窺探字體的演變,現代書法論文選[M],上海書畫出版社,1980.
      [4]叢文俊.書法史鑒——古人眼中書法和我們的認識[J],上海書畫出版社,2003.

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