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    淺析趙佶瘦金體書法藝術
    發布時間:2019-01-11
      摘要:作為皇帝的宋徽宗趙佶無疑是非常失敗的, 他在位二十余年, 荒于朝政, 民怨鼎沸, 最終北宋江山葬于他手, 自己也淪為階下囚, 客死他鄉。但是作為藝術家的趙佶是極其成功的, 他的畫作在中國美術史上留下了濃墨重彩的一筆, 他的書法博采眾長, 自成一體, 以“瘦金體”獨步天下, 字字瘦挺秀麗, 展現出“曲金斷鐵”之美。
     
      關鍵詞:宋徽宗; 瘦金體; 書法藝術;
     
      在中國歷代帝王中, 宋徽宗趙佶 (1082-1135年) 一直備受爭議。一方面他昏庸無能, 重用閹黨奸臣把持朝政, 大肆搜刮民脂民膏, 極盡奢侈浪費, 最后國庫空虛, 民不聊生。在外交上他軟弱無能、喪權辱國, 金兵南下之時, 北宋已無抵抗之力, 趙佶被俘, 客死他鄉, 國破家亡、改朝換代。另一方面他是一個書法家、畫家以及美術教育家, 在藝術上有很大的成就。因此史學界對趙佶評價就難免褒貶不一。元朝宰相脫脫寫的《宋史》就感嘆“宋徽宗諸事皆能, 獨不能為君耳!”
     
      從史書上看, 趙佶并非紈绔子弟, 在登上帝位前, 他勤奮好學多才多藝, 從小舉止不凡, 而當時的皇親貴胄大多花天酒地, 不學無術, 唯趙佶富有才情, 沉浸在圖史、射御、丹青、筆墨中。趙佶十六歲就已聲名遠揚, 享有贊譽, 盡管后來他榮登帝位, 政務繁忙, 在藝術方面取得了不俗的成就。趙佶所創造的“瘦金體”超群絕倫, 這種書體挺立勁健, 文雅娟秀, 其代表作有《瘦金體千字文》《秾芳詩帖》《欲借風霜二詩帖》等, 在繪畫領域范疇藝術卓有成就, 代表作有《芙蓉錦雞圖》《翠竹雙雀圖》《聽琴圖》等。
     
    書法
     
      一、趙佶書法的藝術淵源
     
      趙佶書法初學黃庭堅, 后學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟, 自創“瘦金書”, 體現了“書貴瘦硬始通神”。趙佶用自己的帝王之身學習藝術, 以瘦金書名聞天下。瘦金體一詞最早出現于南宋周密《癸辛雜識別集·汴梁雜集》“徽宗定鼎碑, 瘦金書”。瘦金書的特點可以用十六字概括:“凌空取勢, 中宮收緊, 四面舒展, 瘦勁奇崛”。談到趙佶的書法傳承, 在蔡絳的記述《鐵圍山叢談》中發現, 薛稷、黃庭堅兩人對趙佶書法起到了重要的作用。
     
      從作品風格和用筆特點來看, 趙佶繼承延續了薛氏兄弟二人的筆法。明代陶宗儀《書史會要》稱“萬幾之余, 翰墨不倦。行草、正書筆勢勁逸, 初學薛稷, 變其法度, 自號‘瘦金書’。”《信行禪師碑》是薛稷最有代表性的作品, 以精通書法得以與歐陽詢、虞世南、褚遂良并列于初唐四家。此碑爽爽有神, 骨氣洞達, 挺勁有力, 尤其是豎畫的輕勾微曲, 趙佶的瘦金與此碑有很多相通的地方。從薛曜的《夏日游石淙詩并序》來看, 不論是筆畫的起收筆, 還是提按動作, 挺拔精神, 線條瘦硬, 筆勢剛勁, 用筆纖瘦與趙佶有太多相似之處, 說趙佶效法遵循薛曜不是虛言。
     
      薛稷、薛曜兄弟是得褚遂良之筆法的人, 褚遂良又是得了二王筆法的人, 也就是說從二王到薛稷、薛曜形成了筆法的傳承。以二王為中心的筆法歷經了南朝到隋, 并輾轉傳到了褚遂良那里。所以說從筆法的傳承來看, 趙佶的筆法是間接來自二王。
     
      二、趙佶書法藝術風格特征分析
     
      “瘦金體”整潔流暢, 極具現代美, 在現代美工中的“仿宋體”也具有“瘦金體”的形式美。瘦金體特別適合于題畫與勾勒的線條統一, 令人過目難忘。趙佶的書法形式中有正楷、行書、行草書三種形式, 然而瘦金體主要是正楷與行書, 故從這兩個方面進行分析論述。
     
      (一) 正楷風格特征
     
      “瘦金體”又被稱為“瘦筋體”“鶴體”, 它的獨特在于“筋”上, 筋指筋脈, “打斷骨頭連著筋”, 剛中帶柔, 最能體現瘦金體的本質特征。“鶴體”指鶴的身體線條優美, 挺拔高雅, 瘦金體正好符合了這樣的氣質。趙佶的楷書將薛氏筆調清瘦、放縱的特征加以融會貫通, 加入了“寫意”的成份, 點畫起止, 轉折形態置于貫氣而富于提、接、頓、挫的節奏變化之中, 行筆風流果斷, 線條曲折鋒利, 在轉折處大膽運用以竹節, 將病筆變為不凡的手筆, 成為御書風流惆悅的抒情樣式。
     
      趙佶的瘦金體結字用外拓法, 如畫竹節、蘭草, 運筆瘦勁犀利、舒展、遒麗, 輕輕落筆重重回收。長橫收筆帶鉤, 豎尾收筆帶點, 撇像匕首一樣鋒利, 捺如切刀一般神似, 豎鉤細長含蓄, 連筆干脆利落。結體則使用相向法, 豐圓秀麗, 富有詩情畫意, 整體法度森嚴, 筆畫穿梭而章節有條不紊, 給人帶來清麗優美的感受。瘦金書給人瘦細卻又飄逸腴潤的感覺, 沒有強大的控筆能力是難以掌控的。
     
      瘦金體獨特風格的形成可以得益于趙佶過硬的繪畫功底。北宋工筆畫需要練習高質量的線條, 有一定的韻律感, 富有彈性, 線條首尾轉折呼應。趙佶偏于瘦勁的審美, 形成與其繪畫毫無違和感的書體。從古至今許多工筆畫家在取法瘦金體的基礎上觸類旁通, 形成了個人風格。如吳湖帆先生, 近代著名畫家, 早年臨習瘦金書, 后學米芾, 得兩者勁俊豪邁之勢, 他大多數書法作品都能發現一些瘦金體的痕跡, 顯得飄逸灑脫, 意趣清麗, 與其畫作搭配, 稱得上是相得益彰。
     
      《秾芳詩貼》是其大楷代表作品, 全長265.9厘米, 每行兩字, 共二十行, 單字大超過12厘米, 這幅墨色淋漓的曠世之品, 瘦硬中見豐腴, 別開洞天, 一氣呵成。趙佶《小字楷書千字文》長卷作品, 是趙佶二十二歲作, 強烈鮮明的個性、獨特的風格打動了無數觀賞者。洋洋灑灑一千多字, 以精美工楷小心謹慎在格內書寫, 法度完善, 章法自然, 灑脫飄逸, 上承晉唐韻味, 下含北宋意趣書風, 無敗筆可尋。《大觀圣作之碑》沉靜內斂, 纖細蕭閑, 其字形是根據碑的圖案花紋布局, 通篇整齊排列, 秀美和諧, 周圍的圖畫修飾著中間的字體, 有圖有書, 創造出了一種協調優美之感。
     
      (二) 行書風格特征
     
      趙佶的行書是繼承王羲之書風而創立自己的風格特征, 若將中國書法比作一條長河, 那么王羲之為源泉, 趙佶就就是其支流。王羲之的中庸之美, 趙佶陰柔秀麗之美, 皆令人嘆為觀止。從墨跡可清晰地看出繼承運用的功力之深:到處是連綿之感, 墨韻高古, 逼真傳神, 疏朗超脫。三十二歲中期時所書的《恭事方丘敕》構成了他在二王以外, 自成一脈的瘦金行草獨特藝術風格, 從王羲之風歸自遠的中庸之道, 改變成筆走龍蛇一樣的灑脫飄逸, 形成一種極致的陰柔之美。從字與字之間, 筆畫與筆畫之間, 可以非常明顯的感受到蘭花、竹節、柳葉等清新脫俗的意趣, 趙佶的行草寫出了字中生花的境界。
     
      三、瘦金體對后世書法藝術影響
     
      在宋朝書法群體中, 趙佶沒有列入“宋四家”, 更有甚者認為瘦金體不算是正統書法, 這實際上是不太公允的。趙佶在藝術上富有創造精神, 拋開歷史學家、政治家的偏見, 在書法楷、行、草三書體的成就來看, 趙佶書法風格特點體現了北宋的風貌特征, 就像是顏真卿書風能夠代表著盛唐時期的強國精神。
     
      趙佶的傳世作品有很多, 或正或行或草, 飛龍舞鳳, 高雅蕭閑, 風格多變, 顯現出趙佶非凡分藝術造詣和藝術才能, 為后人臨摹學習留下豐富的取法材料。宋徽宗吩咐官員編纂《宣和睿覽集》《宣和畫普》《宣和書譜》, 為后世提供寶貴的研究書畫理論資料。同時趙佶還命蔡京等認真選擇刻寫了《大觀帖》十卷, 被稱為歷代叢帖之王, 此帖遠遠勝于叢帖之祖《淳化閣帖》, 這使得二王的書寫之跡不失真并且永久流傳了下來。
     
      許多文人大師都曾贊美并學習過瘦金, 現代著名書法家邱金生先生創立《瘦金書法網》, 成為眾多瘦金體愛好者交流的網上學習平臺;工筆畫家于非訚在他的畫上常常用瘦金題字落款;20世紀的書法泰斗啟功先生的書體瘦, 但是在力度上啟功體不如瘦金體, 也不及后者清雅秀麗;有“當代硬筆書法第一人”之稱的龐中華先生也深受瘦金的影響, 他的作品挺拔瀟灑, 清勁俊拔, 很清晰的能看到些許瘦金體的痕跡。
     
      瘦金體是宋徽宗自創的一種書法字體。瘦與金, 蕭條與繁華, 有一種別致感受。君臨天下的徽宗皇帝在萬民敬仰的舞臺上揮舞長袖, 將得天獨厚的藝術修養和境界空靈的藝術感覺揮灑得淋漓盡致, 得心應手。他將所有的熱情都傾注到藝術上, 在典雅巧幽的幻想中追求人生境界的極致。
     
      參考文獻
      [1]陶宗儀.書史會要[M].杭州:浙江人民美術出版社, 2012.
      [2]霍然.宋代美學思潮[M].長春:長春出版社, 1997.
      [3]王壯弘.藝林雜談[M].上海:上海書店出版社, 2008.
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